NaZión | Acto II Escena 9

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Musical | NaZión | Acto I Escena 1 (elmonoinfinito.es)

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ESCENA 9. TRANSICIÓN A GUARIDA EUGÉNICA.

TEMA 25. NARRADOR.

Narrador DEL GUETO AL TEMPLO Y DEL TEMPLO AL GUETO

UN VIAJE DE IDA SIN VUELTA AUNQUE NO LO PAREZCA

NAPOLEÓN LO VE MÁS CERCA Y SE PONE TENSO

ES EL PERRO RABIOSO Y LA IRA SE HACE VIEJA

KEVIN YA NO ES KEVIN, SINO UN PALOMO TUERTO

ES UN RUMOR CON PATAS, UNA VOLUNTAD BELLA

EL HILO FINO QUE LOS UNE ES DURO Y RESISTENTE

LA VOLUNTAD DE LA LOBA ES UNA ROCA ETERNA

E INCOMBUSTIBLE

EN ESTA NAZIÓN

SUENA Y RESUENA:

REVOLUCIÓN

Kev No me gusta. Algo no funciona.

Nap ¿Tienes miedo, zombi?

Lo Basta. ¿De qué tienes miedo, Kevin?

Nap De ... ¿todo?

Lo Estaba hablando con Kevin.

Nap Y yo estoy hablando contigo. Y te digo que no hay que cumplir ese trato. Es una mierda. ¡¡Nos dan armas!! Acabemos con todos, incluido el Presidente y sus niñatas blancas.

Kev Huele a miedo y no soy yo.

Nap Huélete el trasero. Yo diría que sí eres tú.

Kev Y yo digo que dejemos que depongan al presidente. Que se maten entre ellos. Estaremos listos para aprovechar los despojos. Seremos aves ...

Nap ¿Carroñeras? Me gusta.

Kev ... de acantilado. Esperaremos en la altura y bajaremos cuando no haya peligro.

Lo Lo haremos a mi manera.

Nap ¡No! Tu manera es una mierda. Vamos a morir. Seguro. Anticipemos y que mueran ellos. Y a la niñata rubia la quiero yo, dado que está claro que no me puedo fiar de Don Juan.

Lo Se acabó la discusión. Lo haremos a mi manera.

Nap Y si digo que no.

Lo Zero. Atiende al señor, que tiene dudas.

Zero se acerca a Nap y toca una nota con una mano mientras toca a Napoleón. Este cae al suelo.

Kev ¿Quiénes irán?

Lo Nosotros cuatro y los que más aptos estén para usar armas. Seremos ocho. Es lo pactado. Napoleón ...

Nap ¿sí Loba?

Lo ¿Tú quieres venir?

Nap Loba, yo quería decirte que ... tu plan.. es correcto.

Lo Eso es un sí. Pues no se hable más.

Kev ¿Como corremos la voz?

Lo Se encargará como siempre .... Layla

La ¡No está!

Lo Zero, Layla dice que no está. Yo digo que sí. ¿Tú que dices?

Zero comienza a caminar. Layla sale del escondite.

La Vale, vale. Estoy, estoy.

Lo ¿Te tengo que explicar algo o ya sabes todo lo que tienes que saber?

La No se nada ... vale, se que mañana hay que ir a algún sitio.

Nap Tenemos que ir ... algunos. Tú no.

La ¿Tú vas a ir?

Lo El va a ir.

La ¿Entonces que hago?

Nap Acércate a todos los Nefandos Mayores. Solo a ellos.

La Tú no mandas. ¿Loba?

Lo Es verdad que él no manda.

La ¡Ja!

Lo Pero en este caso haz lo que dice Napoleón. Acércate a cada uno de ellos, y les dices que vengan ahora, que es urgente. En persona. No delegues. Y no se lo cuentes a nadie.

La Y no les digo para qué.

Lo No. Aunque lo sepas.

La Te juro que no, Loba. Acababa de llegar. En serio.

Nap ¿En serio? No hay nada serio en ...

Lo ¡Escucha! Si no has oído nada, entonces vale. Pero si por casualidad aunque ahora no te acuerdes, sí lo has oído, entonces quiero que sepas que mañana te necesito.

La Te necestio ... vaya.

Lo Por fin vamos a aprovechar de verdad tus habilidades. Esta noche te colarás en el Panteón y revisarás la armas que nos han dejado. Asegúrate de que están cargadas. ¿Me oyes? Y no hables con nadie. Ahora no hay amigos ni enemigos. Solo nosotros.

La De acuerdo, Loba.

Lo Venga. Vuela.

Layla se marcha.

Y vosotros escuchadme atentos. Mañana no quiero problemas. Iremos y haremos las cosas según está hablado. Ni peleas, ni sorpresas, ni yoes. Mañana es el día. ¿Kevin?

Kev Loba, no lo entiendo. Vamos a la boca del lobo. Y tú lo tienes que saber.

Lo ¿No escuchas nunca al Gran Coach Supremo? Vamos a donde tenemos que ir. Y tu falta de fe me empieza a resultar un poco molesta, la verdad.

Kev No es falta de fe, ¡fe es lo que más tengo!

Lo La fe de los descreídos. Solo necesitan fe los que dudan hasta el agotamiento. Los confiados no necesitan fe. Tu paz llegará mañana, te lo aseguro. Hoy echa mano de tu fe para apagar tu duda. Una vez más. Una última vez. ¿Napoleón?

Nap Yo digo que es poco rédito. Acabemos con ellos. Con todos. Y hagamos la revolución verdadera. Zombi o muerte.

Lo ¿Y quién será el nuevo Presidente?

Nap Es lo de menos.

Lo Por lo menos no te escondes. Tu hora llegará, no te preocupes. Quizá de una forma que no esperas, pero llegará. Aplaca tu deseo de venganza y no lo mezcles con ira o se volverán contra ti. Al menos hasta mañana. Mañana se cumplirá lo que necesitas, te lo aseguro. Hoy echa mano de firmeza para apagar tu dolor. Una vez más. La última.

Nap ¿Y tú? ¿Que vas a apagar hasta mañana?

Lo ¿Yo? Llevo 20 años apagando esto. Tengo disciplina. Y eso me ha salvado. Hoy le he visto en persona. Me preguntaba como sería esa primera vez. Me la imaginé de mil maneras diferentes. Pero nunca pensé que sería así.

Kev ¿Cómo?

Lo Fría.

Kev Mejor, ¿no? Es el enemigo. ¿Le conocías de antes? ... ¿Loba?

Lo Loba ... La Loba nunca le había visto. Te lo aseguro.

Nap ¿Y cómo ha sido?

Lo Vivificante. Me ha dado la última pista que me faltaba. Si sería capaz llegado el momento. Y lo soy.

Nap ¿Entonces, mañana?

Lo Mañana

TEMA 26. TRÍO + ZERO.

Lo MAÑANA

Kev y Nap POR FIN UNA MARCA,

Lo MAÑANA

Kev y Nap AL FIN UN FINAL

Todos MAÑANA NO ES MAÑANA

MAÑANA NO ES NUNCA MÁS

MAÑANA SE ACABAN LOS MAÑANAS

NO MÁS MAÑANAS, MAÑANA ES YA

Kev y Nap MAÑANA

Lo NOS LIBERAMOS

Kev y Nap MAÑANA

Lo EL HURACÁN

Kev y Nap MAÑANA

Lo LOS MIL TORNADOS

Kev y Nap MAÑANA

Todos DE LA LIBERTAD

Kev MAÑANA UN SOL DISTINTO

Nap MAÑANA SABRÁN QUIEN SOY

Zero Theremin solo

Lo MAÑANA SE ABRE EL TELÓN

Todos MAÑANA

EL DÍA ANSIADO

MAÑANA

LA NUEVA EDAD

MAÑANA

EL AGUA BLANCA

MAÑANA

DEL MANANTIAL

Lo DEL MAÑANA

Kev y Nap LIBRES

Lo DEL MAÑANA

Kev y Nap NUEVOS

Lo DEL MAÑANA

Nap MAÑANA FUERTES DE NUEVO

Kev MAÑANA JUSTICIA Y VERDAD

Zero Theremin solo

Todos MAÑANA ... QUIZÁ

Comienzan a entrar los zombis notables a la reunión. Y enlaza con la siguiente.

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Quédate con nosotros. ¡El próximo lunes publicamos la quinta escena del Acto 2!

Mientras tanto, échale un vistazo a otros relatos del Mono Infinito.

Shock I y II | ¿Como Hacer Crítica Teatral?

“La nueva economía ... permanecerá atrincherada hasta que la ideología de supremacismo corporativo que la apuntala sea identificada, aislada y puesta en cuestión.” La doctrina del shock, de cuyo prólogo sale esta frase, podría resumir el espíritu de Shock I y II.

"Shock, desde el punto de vista teatral es un espectáculo de imitación."

Este libro, reclamado como inspiración de Shock, explica con doloroso detalle cómo la venganza del capitalista decimonónico contra los que osaron reclamar un estatus humano para los que en ese momento eran proletarios, se ha hecho efectiva a finales del siglo XX y principios del XXI. La forma avanzada de ese capitalismo ha refugiado a sus protagonistas detrás de organizaciones teóricamente impersonales, con cuyo capital se ha moldeado el futuro del mundo a golpe de asesinatos, golpes de estado, torturas y guerras. Y detrás de todo ello, la insaciable avaricia, ahora disfrazada de falso liberalismo y seudodemocracia.

"Shock I y II ... muestra de forma dramática algunos hechos relacionados con el camino que ese capital, amorfo e impersonal, ha emprendido."

Shock I y II hacen suya la frase que inaugura esta crítica, y reclaman el teatro como medio para ayudar a identificar, aislar y poner en cuestión a estas organizaciones corporativas. Basado en el hecho de que el conocimiento crítico es revolucionario, muestra de forma dramática algunos hechos relacionados con el camino que ese capital, amorfo e impersonal, ha emprendido. Un camino lleno de muertos y torturados. Y de países desestructurados con la intención de manejar su futuro a conveniencia. Y Shock lo hace con la esperanza de que saberlo nos ayudará a combatirlo. No puedo estar más de acuerdo. Desenmascarar a sicópatas y sociópatas como Milton Friedman, los Chicago Boys, Donald Rumsfeld y un horrible etc, es imprescindible. Y el medio, como decía antes, es ahora el teatro. Así que, habiendo dejado clara mi postura ética y polìtica, ... hablemos de teatro.

"... no puedo engañarme y cerrar los ojos aceptando que lo que es moralmente necesario tiene por fuerza que ser artísticamente correcto."

¿Como escribir una crítica teatral ante una obra que es moralmente justa? No es fácil, en estas circunstancias, separar lo político de lo teatral. Pero lo cierto es que, por formación y por convencimiento, no puedo engañarme y cerrar los ojos aceptando que lo que es moralmente necesario tiene por fuerza que ser artísticamente correcto. No tengo nada parecido a un currículum como el de Lima o cualquiera de los intérpretes que hacen Shock I y II. Y sin embargo, lo que sé de teatro, se ha ido construyendo sobre la premisa de que la ideología es una cosa, la verdad histórica es otra, la absolutamente necesaria denuncia y rechazo de las actitudes totalitarias y de los atentados contra los demás, es otra ... y el teatro, otra totalmente distinta.

No puedo refugiarme en la radical necesidad ética y política de la denuncia de las barbaridades cometidas por Kissinger, Blackwater, o Halliburton, para defender una puesta en escena determinada. Una cosa es contar unos hechos abominables desde el convencimiento político y ético de que hay que tomar posición frente a ellos y denunciarlos. Otra hacer teatro. Y pueden ir juntos. Pero no a costa de hacer desaparecer el teatro.

Por ello, admirando profundamente a Lima, Antonio Durán, Alba Flores, Natalia Hernández, María Morales, Paco Ochoa, Guillermo Toledo y Juan Vinuesa por su trayectoria, o su lucha, o ambos; y aceptando este acto de denuncia como legítima en tanto que acto de denuncia, no puedo dejar de pensar que hace falta algo más que una reunión en un salón al estilo naturalista, o un intérprete que toca el piano, o un exceso expresivo intentando imitar a un futbolista o a una estrella del Rock and Roll.

"... [en] el ecosistema teatral español ... la crítica se considera de mal gusto ... debido a esa posición esencialmente conservadora ... el teatro español no avanza más allá de su autocomplacencia acrítica."

Y la razón es que, desde la doctrina del “perro no come carne de perro”, nos encontramos con que el ecosistema teatral español está poblado de gente que en público se alaba recíprocamente, que la crítica se considera de mal gusto, y que, debido a esa posición esencialmente conservadora- aunque sea de izquierdas -, el teatro español no avanza más allá de su autocomplacencia acrítica. Acrítico y libertario son, para mí, conceptos contradictorios. Y, entre uno y otro, escojo el segundo.

"... no vi ... que el comportamiento (la conducta como instrumento técnico-interpretativo) dijera algo verdaderamente radical de esos personajes"

Si la propuesta quería ser radical, crítica, y éticamente valiente, ¿por qué, además de denunciar las barbaridades cometidas, no vi, por ejemplo, una reunión de los chicago boys en la que el comportamiento (la conducta como instrumento técnico-interpretativo einesiano) dijera algo verdaderamente radical de esos personajes? Lejos de ello, hablaban buscando naturalidad y realismo. No había riesgo. ¿No es una forma extraña de denunciar? Si nuestra actitud técnica no es radical, ¿no pierde valor la denuncia política que hay detrás? Quiero decir que, si los guionistas están haciendo un docudrama, esta forma de trabajar no pasa de documental dramatizado. ¿Es posible hacer un monólogo sobre la tortura simplemente leyéndolo, incluso aunque contenga pausas expresivas de alto nivel? ¿Es ése el trabajo de un actor? ¿Declamar con patetismo? ¿Por qué no sangró – metaforicamente hablando - el libro? ¿Por qué no rezumó dolor y contradicción la interpretación al piano? ¿Por qué la parodia de Elvis o del futbolista no tuvieron un elemento revolucionario desde el punto de vista de la representación, y se quedaron en una imitación televisiva? Mi perplejidad es aún más profunda sabiendo que el elenco es de lujo, desde los dramaturgos hasta los intérpretes, pasando por el director. No sé cuantos Max habrá reunidos ahí, pero seguro que muchos más de los que me puedo imaginar.

"... hablaban buscando naturalidad y realismo. No había riesgo. ¿No es una forma extraña de denunciar? Si nuestra actitud técnica no es radical, ¿no pierde valor la denuncia política que hay detrás?"

"La mayor parte del trabajo se basa en la imitación realista de personajes históricos, con el único parámetro de la fidelidad al personaje real. Pero eso ¿es teatro?"

Shock, desde el punto de vista teatral es un espectáculo de imitación. La mayor parte del trabajo se basa en la imitación realista de personajes históricos, con el único parámetro de la fidelidad al personaje real. Pero eso ¿es teatro? Carlos Latre es un hombre con unas capacidades prodigiosas. Y disfruto mucho viéndolo. ¿Pero es teatro lo que hace? Yo creo que no. Es un imitador y su show es un show de imitaciones. Lo cual no le resta ni un ápice de mérito e importancia.

Naomi Klein es periodista. Y está bien que esa apariencia de realidad de la vida esté en lo que ella cuenta, porque está relatando la vida. Pero cuando se pretende hacer eso en escena para hacer teatro, se hace a costa del propio teatro.

Cada forma de expresión tiene un lenguaje. El teatro tiene el suyo. Nuestra obligación es reivindicar su lenguaje propio.

Estas obras siguen en escena hasta el 13 de Junio. ¿Te gustaría verlas?

Sigue el link para comprar entradas:

Shock 1 (El Cóndor y el Puma) - Centro DramátiNacional (mcu.es)

Shock 2 (La Tormenta y la Guerra) - Centro Dramático Nacional (mcu.es)

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Enlaces:

Centro Dramático Nacional:

Inicio - Centro Dramático Nacional (mcu.es)

RTVE reportaje sobre Shock:

Vuelve 'Shock' del director teatral Andrés Lima- RTVE.es

Entrevista con Andrés Lima:

(1) Cartas Blancas: Andrés Lima - YouTube

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NaZión | Acto II Escenas 7 y 8

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ESCENA 7. BASÍLICA DEL GRAN FLOW.

GC se acerca a Pres tras la salida del Loba y eugénicos.

GC Se hizo la luz?

Pre Se hizo.

GC Entiendo entonces que hemos encontrado una salida kármika, que equilibra los poderes de nuevo y todo lo cambia para que todo siga igual.

Pre Sí, y habrá que comunicárselo al pueblo. Al final tanto tiempo libre y tan poco miedo se tienen que llenar con algo. No es mi caso, pero bueno.

GC Ah, no?

Pre No. Usted ha hecho de facilitador y se lo agradezco. Diga a sus ... contactos en el gabinete que está todo hecho. Mañana en mi discurso anunciaré mi abandono del poder activo. Lo haré en una ceremonia multitudinaria, como ellos quieren, con presencia de una representación de Eugénicos Notables. Han ganado. Enhorabuena.

GC Luz

Pre Sí, Luz. ... y fuegos artificiales. ¡Hijas! ¡Lisardo! Si no le importa, se lo voy a comunicar a mis hijas y a Lisardo en privado.

GC Desde luego. Paz eterna y abandono hasta la Gran Terapia Universal.

Pre Y desapego, Coach. Sobre todo, desapego.

GC Ehhh ... claro. También.

El coach sale.

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ESCENA 8. MISMA ESCENOGRAFÍA QUE EN ESCENA 7.

Rit, Lis y Jun se acercan al Presidente.

Rit Se os veía muy ... ¿compenetrados?

Jun ¿Cómo fue?

Pre Ah, por cierto Lisardo, ya no tienes que disimular. El acuerdo está cerrado.

Lis Señor Presidente, ... gracias.

Rit Jajaja. Verdaderamente eres mi padre

Jun ¿Lisardo?

Pre Además, estoy seguro de que una postura abierta y sincera será buena para tus aspiraciones sentimentales.

Salen Presidente y Rita. Rita sale tarareando el tema del presidente

de la escena 1.

Jun ¿Y bien?

Lis Nada.

Jun ¿Cómo que nada?

Lis No se. Todo ... en su sitio no.

Jun Vale.

Lis ¿Qué te pasa?

Jun Nada. O mejor, sí, si pasa. ¿Por qué ha dicho mi padre eso?

Lis Es política, June ... y yo estoy en medio.

Jun El que está en medio no está en ningún lado.

Lis Sí estoy; estoy pensando en ... nosotros, en nuestro futuro.

Jun Nosotros ... nuestro ...

Lis June, es el momento. Va a haber un cambio. Se mueven las fichas.

Jun ¿y?

Lis ¿qué quieres?

Jun ¿Qué quiero yo? Para saber eso primero tengo que saber quien soy yo. Y ultimamente la tarea se hace más y más larga. ¿Y tú?

Lis Quiero significar algo. Quiero ser alguien. Estar donde ...

Jun ¿Y para eso traicionarías a... quien? ... ¿a mi padre?

Lis ¡¡Tu padre se va!!

Jun Quiero saber quien eres, porque ahora mismo estoy perdida.

Lis Estoy contigo en esto.

Jun Vale. Vámonos. Ahora. Ni discurso ni patrañas. Nos vamos. Mi padre ha decidido no seguir. Vale. Entonces tú y yo no hacemos nada aquí.

Lis Si hacemos eso, renuncio yo. Y tú ¿a qué renuncias?

Jun ¿Cómo? ¿¡Yo!? Renuncio a todo. Esta tarde se ha abierto una puerta aquí que yo no conocía. La Loba me contó cosas que cambian todo. Puede que sepa cosas nuevas sobre la desaparición de mi madre. De repente mi historia podría cambiar, y por lo tanto mi futuro también. Renuncio a saberlo. Por ti.

Lis Y por ti, ¿no?

Jun Vámonos.

Lis June, vamos a pensarlo ... no hace falta salir corriendo ... una vez tomes posesión podemos buscar ...

Jun Entiendo.

Lis ¿Sí?

Jun Mi toma de posesión. Ese es tu objetivo. Necesito aire.

Lis Espera ...

Jun ¡Déjame!

Lis June ...

Jun Basta. ¡Déjame!

June sale corriendo. Lisardo va a salir tras ella, pero le detine la llamada de Rita.

Rit Lisardo.

Lis ¿Rita? Ahora no puedo ...

Rit Espera un momento. Ahora vas a buscar a La Bella Despertante.

Lis Se me pierde ...

Rit Ya se te perdió, pero tú sabes donde encontrarla. La víctima también suele volver al lugar del crimen.

Lis No te entiendo.

Rit Va a la zona Zeta. No tardarás en encontrarla.

Lis ¿Tú como los sabes?

Rit Intuición ... hormonal.

Lis ¡No entiendo!

Rit Lo sé. Antes de irte, escucha. Sé que estás en una situación ... tensa.

Lis Estos días están siendo raros. No me llevo bien con la incertidumbre.

Rit Quien lo diría. Para llevarte bien con ella has decidido no decidir ... Pero te puedo ayudar.

Lis ¿Ah, sí?

Rit Sí, escucha. Te falta algo para saber dónde debes estar y yo te lo voy a dar. Además de la fidelidad que le debes a June, tienes que saber que la corriente del Gran Coach va a perder.

Lis ¿qué corriente ...?

Rit Basta, Lisardo. No soy June, ni mi padre. Repetir preguntas ambigüas o supuestamente inocentes te gana tiempo con ellos. Conmigo no.

Lis De acuerdo. Te escucho.

Rit Bien, porque es importante que oigas y entiendas. La corriente del Gran Coach pierde seguro. Y es hora de escoger. Sé que tienes una cita en la zona Zeta esta noche.

Lis No tengo por qué ir.

Rit ¡Al revés! Irás y le confirmarás que estás con ellos. Y le llevarás información falsa.

Lis ¿Qué información?

Rit Les dirás que vamos a respetar el trato.

Lis ¿Cómo? ¿Y eso no es verdad?

Rit Ya que vamos a ser ... cuñados, creo que debes asumir la responsabilidad de conocer la verdad. No, no es verdad. La ceremonia transcurrirá con normalidad. Y dos días después, en la primera reunión del congreso, cuando estén reunidos, serán detenidos.

Lis ¿Y si ellos se mueven antes?

Rit No nos encontrarán. Después de la ceremonia volveremos al palacio. Pero nos desviaremos. Hemos encontrado un refugio en la Zona Zeta. Nos esconderán y protegerán hasta el congreso.

Lis Entiendo.

Rit Pero tú al Gran Coach le dirás que todo está bien. Y que hasta después de la reunion del Congreso no moveremos ficha. Eso nos dará un margen de dos días para actuar.

Lis Parece que ya he escogido.

Rit Parece que sí.

Lis ¿June sabe esto?

Rit Por supuesto que no. Y no debe saberlo. Ella es la cara amable del regimen, recuerdas? Y para que lo sigo siendo, tiene que ser inocente.

Lis De acuerdo. Voy a por ella.

Rit Corre, palomito. Y arrúllala.

Lis sale corriendo. Rit ruge y a la vez aparece al fondo la silueta de Presidente.

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