top of page
  • Pinterest
  • Black Facebook Icon
  • Black Twitter Icon
  • Black Instagram Icon

Publicaciones Recientes


¿Es tu primera vez leyendo NaZión?

Sigue el link para leer la obra desde el principio. Musical | NaZión | Acto I Escena 1 (elmonoinfinito.es)






ESCENA 10. TRANSICIÓN A ZONA EUGÉNICA. PLAZA DE LAS DELICIAS.


TEMA 27. NARRADOR.

Narrador DE NUEVO LAILA JUEGA CON LA SUERTE

Y SE REVUELVE, GIRA, CAMBIA

Y A PESAR DE TODO GANA, Y SE REVUELVE

PERO EL AZAR ES MAL PERDEDOR

O SIMPLEMENTE ES ... NADA

Y DE ESA NADA, APARECE SANSÓN

POBRE, SUCIO Y AL BORDE DE LA RUINA

EL DESTINO SE VENGA Y LOS JUNTA

UNA YONKI Y UN FRACASADO QUE ANIMAN

UNA RUEDA SIN FIN

EN LA QUE ERES

INVITADO O MENÚ

A VECES PUEDES ELEGIR

SI TE COMEN

O COMES TÚ

A VECES ...

Sansón sentado en la fuente. Está jugando con algo atado a un palo. Lo esconde rápidamente porque llega Layla, que viene de hacer el recado de Loba. Ya ha terminado su recado y se da una vuelta antes de ir a la guarida zombi.

San Tararea su temazo. Pelo, ... ¿Tú?

La ¿Y tú?

San Qué, como va todo.

La No hablo contigo.

San Vale. Yo que te iba a ofrecer ... pero bueno ...

La ¿Ofrecer? ¿Ofrecer qué?

San Nada, nada. No tiene importancia.

La ¿qué es? ¿Tienes ... algo de FastDeath?

San Na ... era otra cosa.

La Ya, si ya no me hace falta. Ah, ¿Por lo de mi rata?

San Puede ser.

La No quiero pelo, no me hace falta ya. A partir de mañana la moda cambia.

San ¿Ah, sí? ¿Cómo que cambia?

La ¿Ah?

San Vale. Pues no, no es pelo. Bueno, tiene pelo, pero no es pelo.

La Aha. Vale, hagamos un trato.

San Venga. Me gustan los tratos.

La Tú me das eso que tienes para mí, y yo te cuento hacia donde la va la nueva moda...

San Hagamos ese trato entonces. Toma. Le entrega una rata viva de color blanco.

Layla se emociona.

La ¡Oh! Es ... es ... demencial.

San Y está desarrollada para no morder, y para no transmitir enfermedades. Eugenésica pura.

La ¡Oh! otra vez. Es una rata ... blanca. Vaya ... emocionada.

San Exacto. Y no una zombi ...

La Mejor que ...

San Venga, ahora tu parte del trato ...

La Te lo contaría todo, pero verás, no eres un zombi, y solo se lo puedo contar a los implicados. Y a ningún limpio.

San Vale, pero eso tiene arreglo. Mira, yo soy un zombi, pero no lo soy según dices tú. Así que soy limpio, pero no lo soy según digo yo. Así que en principio, hasta que llegue el momento de tomar una decisión, no soy ni una cosa ni otra. Y por lo tanto me lo puedes contar.

La Vaya ... la verdad es que no lo comprendo, pero de una forma extraña lo entiendo. Qué raro.

San Claro, porque es verdad.

La ¿como va a ser eso?

San La verdad es así: se entiende pero no se comprende.

La Bueno, en ese caso ... Supongo que puedo contártelo.

San El negocio está mal. No hay nadie. Y con las redadas de estos días, vienen tiempos peores. A lo mejor me puedes ayudar a darle un giro.

La La cosa es que mañana va a haber una reunión importante. Zombis y blancos, todos a la vez.

San ¡No!

La ¿Ah, no? Pues lo que me han dicho a mi es eso ...

San No, no, no digo “no” como si dijera “que no”. Digo “no” como si dijera “¿Qué me dices?”

La ¡Ah! ... Vale. Pues eso, que va a haber una especie de reunión importante entre zombis y limpios.

San No, no, no, no.

La ¿Como que no? Pues a mi me han dicho ...

San ¡No! No digo que no la vaya a haber. Decia “no, no, no, no”, en plan “no hace falta que me repitas”.

La ¿Pero no me has preguntado “¿Qué me dices?” cuando decías “¡No!”?

San Jajaja, Eres rara.

La Ya, o sea, dices “¡No!” Como si quisieras decir “¿Qué me dices?”, y “No, no, no, no”, cuando en realidad quieres decir “no hace falta que me repitas”, ¿y la rara soy yo?

San Vale, olvídalo.

La ¿Olvídalo? Como queriendo decir ...

San Y tú ¿vas a ir?

La Se supone que tengo que llevar ... un algo importan ... que no tiene importancia.

San Ya. O sea, vas a ir.

San Vale. Mira, qué me dices si tú me cuelas en ese sitio.

La ¿Para qué quieres ir tú, si no eres un zombi?

San ¿Que para qué quiero ir a una reunión multitudinaria en la cual admiten zombis? ¡Eso para mi es un Centro Comercial, y yo soy el dueño de todas las tiendas! Puedo comprar y vender a ritmo de vértigo.

La ¿Y si te pillan?

San El riesgo, niña. Es parte del negocio.

San Esto podría ser el comienzo de una joint-venture.

La ¿Tu inventas qué?

San Una empresa a medias. “Sansón y La Zombi, pelo y más”.

La ¿tu me harías socia?

San Llévame hasta allí y te hago empresaria.

La No sé ... Loba dijo ...

San Napoleón te miraría de otra forma ...

La Me gusta más Layla y el Asqueroso, Cabellos de Ángel.

San Tú llevame y lo llamamos como quieras.

La Vale


TEMA 28. SANSÓN Y LAILA. SOMOS SOCIOS.

La HOLA SOCIO

San HOLA SOCIA

La SUENA BIEN,

Todos HAY TENSIÓN COMERCIAL

PARA EL TARGET NO ESTA MAL


San HOLA SOCIA

La HOLA SOCIO

Todos BUENA FORMA DE EMPEZAR

La YA LO VEO ESTÁ MUY CLARO

San DESDE LUEGO, IMPRESIONANTE

Todos EMPEZAREMOS DESDE ABAJO

Y LUEGO ARRIBA Y ADELANTE

La CON HUMILDAD

San PERO NO DEMASIADA

La CON HONESTIDAD

San PERO BIEN MATIZADA

Todos HOLA SOCIO

HOLA SOCIA

BUENA FORMA DE EMPEZAR

San HOLA SOCIA

La HOLA SOCIO

Todos ESTO PUEDE FUNCIONAR

Salen San y Layla al final del tema, que acaba con un recuerdo de la nana, que enlaza con la entrada de June en la siguiente escena.





¿Quieres leer más?


Quédate con nosotros. ¡El próximo lunes publicamos la quinta escena del Acto 2!


Mientras tanto, échale un vistazo a otros relatos del Mono Infinito.

¿Es tu primera vez leyendo NaZión?

Sigue el link para leer la obra desde el principio.







ESCENA 9. TRANSICIÓN A GUARIDA EUGÉNICA.



TEMA 25. NARRADOR.


Narrador DEL GUETO AL TEMPLO Y DEL TEMPLO AL GUETO

UN VIAJE DE IDA SIN VUELTA AUNQUE NO LO PAREZCA

NAPOLEÓN LO VE MÁS CERCA Y SE PONE TENSO

ES EL PERRO RABIOSO Y LA IRA SE HACE VIEJA


KEVIN YA NO ES KEVIN, SINO UN PALOMO TUERTO

ES UN RUMOR CON PATAS, UNA VOLUNTAD BELLA

EL HILO FINO QUE LOS UNE ES DURO Y RESISTENTE

LA VOLUNTAD DE LA LOBA ES UNA ROCA ETERNA


E INCOMBUSTIBLE

EN ESTA NAZIÓN

SUENA Y RESUENA:

REVOLUCIÓN

Kev No me gusta. Algo no funciona.


Nap ¿Tienes miedo, zombi?


Lo Basta. ¿De qué tienes miedo, Kevin?


Nap De ... ¿todo?


Lo Estaba hablando con Kevin.


Nap Y yo estoy hablando contigo. Y te digo que no hay que cumplir ese trato. Es una mierda. ¡¡Nos dan armas!! Acabemos con todos, incluido el Presidente y sus niñatas blancas.


Kev Huele a miedo y no soy yo.


Nap Huélete el trasero. Yo diría que sí eres tú.


Kev Y yo digo que dejemos que depongan al presidente. Que se maten entre ellos. Estaremos listos para aprovechar los despojos. Seremos aves ...


Nap ¿Carroñeras? Me gusta.


Kev ... de acantilado. Esperaremos en la altura y bajaremos cuando no haya peligro.


Lo Lo haremos a mi manera.


Nap ¡No! Tu manera es una mierda. Vamos a morir. Seguro. Anticipemos y que mueran ellos. Y a la niñata rubia la quiero yo, dado que está claro que no me puedo fiar de Don Juan.


Lo Se acabó la discusión. Lo haremos a mi manera.


Nap Y si digo que no.


Lo Zero. Atiende al señor, que tiene dudas.


Zero se acerca a Nap y toca una nota con una mano mientras toca a Napoleón. Este cae al suelo.


Kev ¿Quiénes irán?


Lo Nosotros cuatro y los que más aptos estén para usar armas. Seremos ocho. Es lo pactado. Napoleón ...


Nap ¿sí Loba?


Lo ¿Tú quieres venir?


Nap Loba, yo quería decirte que ... tu plan.. es correcto.


Lo Eso es un sí. Pues no se hable más.


Kev ¿Como corremos la voz?


Lo Se encargará como siempre .... Layla


La ¡No está!


Lo Zero, Layla dice que no está. Yo digo que sí. ¿Tú que dices?


Zero comienza a caminar. Layla sale del escondite.


La Vale, vale. Estoy, estoy.


Lo ¿Te tengo que explicar algo o ya sabes todo lo que tienes que saber?


La No se nada ... vale, se que mañana hay que ir a algún sitio.


Nap Tenemos que ir ... algunos. Tú no.


La ¿Tú vas a ir?


Lo El va a ir.


La ¿Entonces que hago?


Nap Acércate a todos los Nefandos Mayores. Solo a ellos.


La Tú no mandas. ¿Loba?


Lo Es verdad que él no manda.


La ¡Ja!


Lo Pero en este caso haz lo que dice Napoleón. Acércate a cada uno de ellos, y les dices que vengan ahora, que es urgente. En persona. No delegues. Y no se lo cuentes a nadie.


La Y no les digo para qué.


Lo No. Aunque lo sepas.


La Te juro que no, Loba. Acababa de llegar. En serio.


Nap ¿En serio? No hay nada serio en ...


Lo ¡Escucha! Si no has oído nada, entonces vale. Pero si por casualidad aunque ahora no te acuerdes, sí lo has oído, entonces quiero que sepas que mañana te necesito.


La Te necestio ... vaya.


Lo Por fin vamos a aprovechar de verdad tus habilidades. Esta noche te colarás en el Panteón y revisarás la armas que nos han dejado. Asegúrate de que están cargadas. ¿Me oyes? Y no hables con nadie. Ahora no hay amigos ni enemigos. Solo nosotros.


La De acuerdo, Loba.


Lo Venga. Vuela.


Layla se marcha.


Y vosotros escuchadme atentos. Mañana no quiero problemas. Iremos y haremos las cosas según está hablado. Ni peleas, ni sorpresas, ni yoes. Mañana es el día. ¿Kevin?


Kev Loba, no lo entiendo. Vamos a la boca del lobo. Y tú lo tienes que saber.


Lo ¿No escuchas nunca al Gran Coach Supremo? Vamos a donde tenemos que ir. Y tu falta de fe me empieza a resultar un poco molesta, la verdad.


Kev No es falta de fe, ¡fe es lo que más tengo!


Lo La fe de los descreídos. Solo necesitan fe los que dudan hasta el agotamiento. Los confiados no necesitan fe. Tu paz llegará mañana, te lo aseguro. Hoy echa mano de tu fe para apagar tu duda. Una vez más. Una última vez. ¿Napoleón?


Nap Yo digo que es poco rédito. Acabemos con ellos. Con todos. Y hagamos la revolución verdadera. Zombi o muerte.


Lo ¿Y quién será el nuevo Presidente?


Nap Es lo de menos.


Lo Por lo menos no te escondes. Tu hora llegará, no te preocupes. Quizá de una forma que no esperas, pero llegará. Aplaca tu deseo de venganza y no lo mezcles con ira o se volverán contra ti. Al menos hasta mañana. Mañana se cumplirá lo que necesitas, te lo aseguro. Hoy echa mano de firmeza para apagar tu dolor. Una vez más. La última.


Nap ¿Y tú? ¿Que vas a apagar hasta mañana?


Lo ¿Yo? Llevo 20 años apagando esto. Tengo disciplina. Y eso me ha salvado. Hoy le he visto en persona. Me preguntaba como sería esa primera vez. Me la imaginé de mil maneras diferentes. Pero nunca pensé que sería así.


Kev ¿Cómo?


Lo Fría.


Kev Mejor, ¿no? Es el enemigo. ¿Le conocías de antes? ... ¿Loba?


Lo Loba ... La Loba nunca le había visto. Te lo aseguro.


Nap ¿Y cómo ha sido?


Lo Vivificante. Me ha dado la última pista que me faltaba. Si sería capaz llegado el momento. Y lo soy.


Nap ¿Entonces, mañana?


Lo Mañana


TEMA 26. TRÍO + ZERO.


Lo MAÑANA


Kev y Nap POR FIN UNA MARCA,


Lo MAÑANA


Kev y Nap AL FIN UN FINAL


Todos MAÑANA NO ES MAÑANA

MAÑANA NO ES NUNCA MÁS

MAÑANA SE ACABAN LOS MAÑANAS

NO MÁS MAÑANAS, MAÑANA ES YA


Kev y Nap MAÑANA


Lo NOS LIBERAMOS


Kev y Nap MAÑANA


Lo EL HURACÁN


Kev y Nap MAÑANA


Lo LOS MIL TORNADOS


Kev y Nap MAÑANA


Todos DE LA LIBERTAD


Kev MAÑANA UN SOL DISTINTO


Nap MAÑANA SABRÁN QUIEN SOY


Zero Theremin solo


Lo MAÑANA SE ABRE EL TELÓN


Todos MAÑANA

EL DÍA ANSIADO

MAÑANA

LA NUEVA EDAD

MAÑANA

EL AGUA BLANCA

MAÑANA

DEL MANANTIAL


Lo DEL MAÑANA


Kev y Nap LIBRES


Lo DEL MAÑANA


Kev y Nap NUEVOS


Lo DEL MAÑANA


Nap MAÑANA FUERTES DE NUEVO


Kev MAÑANA JUSTICIA Y VERDAD


Zero Theremin solo


Todos MAÑANA ... QUIZÁ


Comienzan a entrar los zombis notables a la reunión. Y enlaza con la siguiente.





¿Quieres leer más?


Quédate con nosotros. ¡El próximo lunes publicamos la quinta escena del Acto 2!


Mientras tanto, échale un vistazo a otros relatos del Mono Infinito.

Updated: Jun 10, 2021

“La nueva economía ... permanecerá atrincherada hasta que la ideología de supremacismo corporativo que la apuntala sea identificada, aislada y puesta en cuestión.” La doctrina del shock, de cuyo prólogo sale esta frase, podría resumir el espíritu de Shock I y II.

"Shock, desde el punto de vista teatral es un espectáculo de imitación."

Este libro, reclamado como inspiración de Shock, explica con doloroso detalle cómo la venganza del capitalista decimonónico contra los que osaron reclamar un estatus humano para los que en ese momento eran proletarios, se ha hecho efectiva a finales del siglo XX y principios del XXI. La forma avanzada de ese capitalismo ha refugiado a sus protagonistas detrás de organizaciones teóricamente impersonales, con cuyo capital se ha moldeado el futuro del mundo a golpe de asesinatos, golpes de estado, torturas y guerras. Y detrás de todo ello, la insaciable avaricia, ahora disfrazada de falso liberalismo y seudodemocracia.


"Shock I y II ... muestra de forma dramática algunos hechos relacionados con el camino que ese capital, amorfo e impersonal, ha emprendido."

Shock I y II hacen suya la frase que inaugura esta crítica, y reclaman el teatro como medio para ayudar a identificar, aislar y poner en cuestión a estas organizaciones corporativas. Basado en el hecho de que el conocimiento crítico es revolucionario, muestra de forma dramática algunos hechos relacionados con el camino que ese capital, amorfo e impersonal, ha emprendido. Un camino lleno de muertos y torturados. Y de países desestructurados con la intención de manejar su futuro a conveniencia. Y Shock lo hace con la esperanza de que saberlo nos ayudará a combatirlo. No puedo estar más de acuerdo. Desenmascarar a sicópatas y sociópatas como Milton Friedman, los Chicago Boys, Donald Rumsfeld y un horrible etc, es imprescindible. Y el medio, como decía antes, es ahora el teatro. Así que, habiendo dejado clara mi postura ética y polìtica, ... hablemos de teatro.



"... no puedo engañarme y cerrar los ojos aceptando que lo que es moralmente necesario tiene por fuerza que ser artísticamente correcto."

¿Como escribir una crítica teatral ante una obra que es moralmente justa? No es fácil, en estas circunstancias, separar lo político de lo teatral. Pero lo cierto es que, por formación y por convencimiento, no puedo engañarme y cerrar los ojos aceptando que lo que es moralmente necesario tiene por fuerza que ser artísticamente correcto. No tengo nada parecido a un currículum como el de Lima o cualquiera de los intérpretes que hacen Shock I y II. Y sin embargo, lo que sé de teatro, se ha ido construyendo sobre la premisa de que la ideología es una cosa, la verdad histórica es otra, la absolutamente necesaria denuncia y rechazo de las actitudes totalitarias y de los atentados contra los demás, es otra ... y el teatro, otra totalmente distinta.


No puedo refugiarme en la radical necesidad ética y política de la denuncia de las barbaridades cometidas por Kissinger, Blackwater, o Halliburton, para defender una puesta en escena determinada. Una cosa es contar unos hechos abominables desde el convencimiento político y ético de que hay que tomar posición frente a ellos y denunciarlos. Otra hacer teatro. Y pueden ir juntos. Pero no a costa de hacer desaparecer el teatro.



Por ello, admirando profundamente a Lima, Antonio Durán, Alba Flores, Natalia Hernández, María Morales, Paco Ochoa, Guillermo Toledo y Juan Vinuesa por su trayectoria, o su lucha, o ambos; y aceptando este acto de denuncia como legítima en tanto que acto de denuncia, no puedo dejar de pensar que hace falta algo más que una reunión en un salón al estilo naturalista, o un intérprete que toca el piano, o un exceso expresivo intentando imitar a un futbolista o a una estrella del Rock and Roll.


"... [en] el ecosistema teatral español ... la crítica se considera de mal gusto ... debido a esa posición esencialmente conservadora ... el teatro español no avanza más allá de su autocomplacencia acrítica."

Y la razón es que, desde la doctrina del “perro no come carne de perro”, nos encontramos con que el ecosistema teatral español está poblado de gente que en público se alaba recíprocamente, que la crítica se considera de mal gusto, y que, debido a esa posición esencialmente conservadora- aunque sea de izquierdas -, el teatro español no avanza más allá de su autocomplacencia acrítica. Acrítico y libertario son, para mí, conceptos contradictorios. Y, entre uno y otro, escojo el segundo.



"... no vi ... que el comportamiento (la conducta como instrumento técnico-interpretativo) dijera algo verdaderamente radical de esos personajes"

Si la propuesta quería ser radical, crítica, y éticamente valiente, ¿por qué, además de denunciar las barbaridades cometidas, no vi, por ejemplo, una reunión de los chicago boys en la que el comportamiento (la conducta como instrumento técnico-interpretativo einesiano) dijera algo verdaderamente radical de esos personajes? Lejos de ello, hablaban buscando naturalidad y realismo. No había riesgo. ¿No es una forma extraña de denunciar? Si nuestra actitud técnica no es radical, ¿no pierde valor la denuncia política que hay detrás? Quiero decir que, si los guionistas están haciendo un docudrama, esta forma de trabajar no pasa de documental dramatizado. ¿Es posible hacer un monólogo sobre la tortura simplemente leyéndolo, incluso aunque contenga pausas expresivas de alto nivel? ¿Es ése el trabajo de un actor? ¿Declamar con patetismo? ¿Por qué no sangró – metaforicamente hablando - el libro? ¿Por qué no rezumó dolor y contradicción la interpretación al piano? ¿Por qué la parodia de Elvis o del futbolista no tuvieron un elemento revolucionario desde el punto de vista de la representación, y se quedaron en una imitación televisiva? Mi perplejidad es aún más profunda sabiendo que el elenco es de lujo, desde los dramaturgos hasta los intérpretes, pasando por el director. No sé cuantos Max habrá reunidos ahí, pero seguro que muchos más de los que me puedo imaginar.


"... hablaban buscando naturalidad y realismo. No había riesgo. ¿No es una forma extraña de denunciar? Si nuestra actitud técnica no es radical, ¿no pierde valor la denuncia política que hay detrás?"


"La mayor parte del trabajo se basa en la imitación realista de personajes históricos, con el único parámetro de la fidelidad al personaje real. Pero eso ¿es teatro?"

Shock, desde el punto de vista teatral es un espectáculo de imitación. La mayor parte del trabajo se basa en la imitación realista de personajes históricos, con el único parámetro de la fidelidad al personaje real. Pero eso ¿es teatro? Carlos Latre es un hombre con unas capacidades prodigiosas. Y disfruto mucho viéndolo. ¿Pero es teatro lo que hace? Yo creo que no. Es un imitador y su show es un show de imitaciones. Lo cual no le resta ni un ápice de mérito e importancia.


Naomi Klein es periodista. Y está bien que esa apariencia de realidad de la vida esté en lo que ella cuenta, porque está relatando la vida. Pero cuando se pretende hacer eso en escena para hacer teatro, se hace a costa del propio teatro.


Cada forma de expresión tiene un lenguaje. El teatro tiene el suyo. Nuestra obligación es reivindicar su lenguaje propio.





Estas obras siguen en escena hasta el 13 de Junio. ¿Te gustaría verlas?

Sigue el link para comprar entradas:



Enlaces:


Centro Dramático Nacional:


RTVE reportaje sobre Shock:


Entrevista con Andrés Lima:




Síguenos en nuestras redes:


Instagram:


Twitter:


Facebook:


¡Subscríbete!
Mantente al tanto de nuestras últimas publicaciones.

¡Gracias!

elmonoinfinitoblog@gmail.com  |  Tel: 649 990 956

  • Pinterest
  • Facebook
  • Twitter
  • Instagram
bottom of page